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Quando sono arrivato, era tutta una questione di originalità e ricerca collettiva. C'è un sacco di imitazione in corso ora.
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Chiunque abbia una cosa originale da dire, è una sorta di minaccia allo status quo.
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Il potenziale per il sassofono è illimitato.
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Inizia con un unico suono. Se c'è qualcosa in quel suono, allora vale la pena continuare.
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Il rischio è al centro del jazz. Ogni nota che suoniamo è un rischio.
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Ho sentito Sidney Bechet suonare un pezzo di Duke Ellington e mi sono innamorato del sassofono soprano.
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Penso che sia nella collaborazione che si rivela la natura dell'arte.
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Puoi lavorare sul sassofono da solo, ma alla fine devi esibirti con gli altri.
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Il jazz è la musica delle persone, una collettività.
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Fai suonare bene il batterista.
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Per me, c'è spirito in una canna. È una cosa vivente, un'erba, davvero, e contiene uno spirito di una specie. È davvero una vibrazione antica.
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Un musicista jazz è un oratore combinazione, dialettico, matematico, atleta, intrattenitore, poeta, cantante, ballerino, diplomatico, educatore, studente, comico, artista, seduttore, masturbatore pubblico, e generale a tutto tondo buon compagno.
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Il bambù non è un'erbaccia, è una pianta fiorita. Il bambù è una pianta magnifica.
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Prima che il lavoro arrivi a te, devi inventare il lavoro.
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Un giovane pianista e compositore che ha dimostrato una creatività eccezionale, sia nel suo modo di suonare che nella sua scrittura, oltre a mostrare a tutti noi, il suo fortissimo impegno e motivazione a puntare ad alti obiettivi musicali. Un talento come il suo è raro.
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C'è un sacco di quello che io chiamo jazz ricreativo in corso, dove le persone escono e imparano una particolare lingua o stile e diventano veri squali sulla lingua di qualcun altro.
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Kenny G, devo essergli grato per aver dimostrato che lo strumento può essere suonato in tutti i modi.
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È molto importante passare attraverso periodi in cui sembri solo marcio e lo sai, e devi perseverare o arrenderti.
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Quello che ho imparato con Cecil Taylor è stata la strategia e la sopravvivenza e come resistere alle tentazioni e resistere a scoraggiarsi.
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Il soprano ha tutti gli altri strumenti in esso. Ha la voce del soprano, il flauto, il violino, il clarinetto e gli elementi del tenore e può persino avvicinarsi al baritono in intensità.
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Nella composizione hai tutto il tempo che vuoi per decidere cosa dire in 15 secondi, nell'improvvisazione hai 15 secondi.
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Il jazz è come il vino. Quando è nuovo è solo per gli esperti, ma quando invecchia tutti lo vogliono.
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Amo tutta la storia del Jazz. Le vecchie cose suonano meglio che mai.
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Gioca cose difficili e interessanti. Se giochi cose noiose, rischi di perdere l'appetito. Il sassofono può essere noioso con troppo dello stesso.
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Il sassofono è una cosa, e la musica è un'altra.
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Le circostanze possono essere molto importanti. Trova le persone giuste con cui lavorare.
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Ho iniziato a New Orleans e ho suonato per tutta la storia del jazz.
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Volevo fare il pianista, ma non era la mia passione. Credo di volermi alzare piuttosto che sedermi.
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Ho lavorato al sassofono soprano per 40 anni e le possibilità sono sorprendenti. Dipende da te, l'unico limite è l'immaginazione.
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Nessuno stava suonando il sassofono soprano e certamente nessuno stava cercando di fare qualcosa con esso. Quindi ero tutto solo. All'inizio non lo sapevo.
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Devi avere la musica per giustificare l'uso estensivo di uno strumento.
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Quando ho trovato la musica di Monk ho finalmente trovato la musica che si adatta a quel corno. Ognuno dei suoi brani si adatta perfettamente.
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Più qualcosa è originale, più una minaccia sembra finché le persone non la raggiungono. E ' successo con Thelonious Monk. È successo con chiunque sia veramente originale.
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Il sassofono è una macchina molto interessante, ma sono più interessato alla musica.
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Il registro è molto importante. La musica suona meglio in un certo registro.
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Se hai della musica che vuoi suonare che nessuno ti chiede di suonare, devi uscire e trovare dove puoi suonarla. Si chiama do or die.
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Se stai cercando di inventare qualcosa di nuovo, si sta andando a raggiungere un sacco di punti scoraggianti, e la maggior parte delle persone rinunciare.
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Mi sono esibito da solo per 20 anni, ma non lo faccio molto, perché se suoni solo da solo, diventi pazzo e stonato e suoni musica stupida.
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Se ascolti Louis Armstrong del 1929, non sentirai mai niente di meglio di così, e non sentirai mai nulla di più libero di così.
