Elizabeth Bowen citazioni famose

Quando ami qualcuno, tutti i tuoi desideri salvati iniziano a venire fuori.

Siamo minori in tutto tranne che nelle nostre passioni.

Alcune persone sono plasmate dalle loro ammirazioni, altre dalle loro ostilità.

Abbi pietà dell'egoismo degli amanti: è breve, una speranza desolata; è impossibile.

Le illusioni sono arte, per la persona che si sente, ed è per arte che viviamo, se lo facciamo.

Si può vivere all'ombra di un'idea senza afferrarla.

Un uomo romantico spesso si sente più sollevato con due donne che con uno: il suo amore sembra colpire il segno ideale da qualche parte tra due facce diverse.

La gelosia non è altro che sentirsi soli contro nemici sorridenti.

Camminava con l'espressione piuttosto fatata che si vede nelle fotografie di ragazze che sono state successivamente assassinate, ma finora non le era successo nulla.

Sono diventato, e rimango, l'osservatore attento e attento dei miei personaggi: il loro regista, mai. Il loro creatore Non posso sentire che ero, o sono.

Il dialogo nella finzione è ciò che i personaggi si fanno l'un l'altro.

I fantasmi sembrano più difficili da compiacere di noi; è come se perseguitassero per il bene di haunting-tanto quanto noi riviviamo, coviamo e fumiamo il nostro passato.

Chi è mai adeguato? Tutti noi creiamo situazioni che l'un l'altro non può vivere fino a, poi rompere i nostri cuori a loro perché non lo fanno.

Gli addii generano una sorta di disgusto per chiunque tu dica addio; questo fa male, senti, questo non deve accadere di nuovo.

Aveva uno di quei volti affascinanti che, a seconda dell'angolazione da cui li vedi, sembrano malinconici o impertinenti. I suoi occhi erano grigi; il suo trucco di restringerli la faceva sembrare riflettere, la maggior parte del tempo, nel crepuscolo dei suoi ripensamenti. Con quello stato d'animo, quel tocco di arriere pensee, è andato un incerto, parlando serie di labbra.

Entrare nella storia significa essere liberi allo stesso tempo, essere liberi tra la gente.

Se si guarda alla vita in un modo, c'è sempre motivo di allarme.

L'autunno arriva al mattino presto, ma la primavera alla fine di una giornata invernale.

Nulla arriva sulla carta come è iniziato, e così tanto arriva che non è mai iniziato affatto. Scrivere è sempre un po ' delirante-anche se una volta si sapeva cosa si intendeva

Il destino non è un'aquila, si insinua come un topo.

L'importanza per lo scrittore di prima scrittura deve essere fuori di ogni proporzione del valore effettivo di ciò che è scritto.

I personaggi non sono creati dagli scrittori. Preesistono e devono essere trovati.

Incontrare persone a differenza di se stessi non allarga la propria visione; conferma solo la propria idea di essere unici.

Non è utile aiutare un amico mettendo monete in tasca quando ha dei buchi nelle tasche.

Tutto è molto tranquillo, le strade non sono mai affollate e le persone che non piacciono sono fuori città.

Non abbiamo davvero amici assenti.

L'immaginazione della mia specie è più catturata, più licenziata, più lavorata da chi non lo conosce: ho prosperato sui cambiamenti e le possibilità, le dislocazioni e i contrasti che hanno costituito così tanto della mia vita.

... gli artisti erano destinati ad essere un ornamento per la società. Come società in sé sono impensabili.

L'abitudine, di cui la passione deve diffidare, può comunque essere la parte più dolce dell'amore.

All'età di dodici anni trovavo il mondo troppo piccolo: mi sembrava un giardino sordo e rifinito, in cui si potevano giocare solo giochi banali.

No, non è solo il nostro destino, ma il nostro business a perdere l'innocenza, e una volta che abbiamo perso che, è inutile tentare un picnic in Eden.

Sono morto contro l'espressione di sé da parte dell'arte. Vedo un insuccesso intrinseco in ogni storia che non riesce a staccarsi dall'autore-staccarsi nel senso che una bolla di sapone ben soffiata si stacca dalla ciotola del tubo del soffiatore e sfericamente decolla nell'aria come un mondo nuovo, intero, puro, iridescente. Mentre la bolla mal soffiata, come sanno i bambini, aderisce timidamente al labbro della ciotola, quindi scoppia o affonda di nuovo.

Questa, la mia prima [bicicletta] aveva una bellezza intrinseca. E mi ha aperto un'era di tutto tranne che di volo, che le strade che attraversavano svuotatamente ilairy, il comune di gold-gorsy aumentavano. Nulla da allora ha eguagliato quella libertà da uccello.

Il cuore può pensare di sapere meglio: i sensi sanno che l'assenza cancella le persone. Non abbiamo davvero amici assenti. L'amico diventa un traditore rompendo, per quanto involontariamente o tristemente, fuori dalla nostra zona: un duro giudizio è passato su di lui, per tutte le suppliche del cuore.

I cani sono un'abitudine, credo.

Il dialogo dovrebbe mostrare le relazioni tra le persone.

Sul tema del vestito quasi nessuno, per l'una o l'altra ragione, si sente veramente indifferente: se i propri vestiti non li riguardano, lo fanno quelli di qualcun altro.

Certi libri mi vengono incontro, così come le persone.

Quando leggo una storia rivivo il momento da cui è scaturita. Una scena si è accesa dentro di me, un edificio mi ha magnetizzato, uno stato d'animo o una stagione della Natura mi è penetrata, la storia mi è apparsa improvvisamente in qualche piccolo atto, o un volto aveva iniziato a perseguitarmi prima che lo guardassi.

I silenzi hanno un climax, quando devi parlare.

...il temperamento amante del potere è più pericoloso quando preferisce o è costretto ad operare in ciò che è materialmente un vuoto. Abbiamo tutto da temere dai diseredati.

Nessuno dei personaggi dei miei romanzi ha avuto origine, per quanto ne so, nella vita reale. Semmai era il contrario: le persone che hanno avuto un ruolo nella mia vita - i primi vent'anni di vita-avevano in loro qualcosa di semi-fittizio.

Il racconto è in vantaggio rispetto al romanzo, e può rivendicare la sua parentela più vicina alla poesia, perché deve essere più concentrato, può essere più visionario e non è appesantito (come il romanzo è destinato ad essere) da fatti, spiegazioni o analisi. Non voglio dire che il racconto è in alcun modo esente dalle leggi della narrazione: deve osservarle, ma alle sue condizioni.

Come romanziere, non posso occuparmi di "personaggi", o comunque di quelli centrali, che mancano di brio, in un senso o nell'altro, che sarebbero incapaci di un'azione importante o di una grande passione, o che non hanno un tocco di ambiguità, di irresponsabilità ultima, di nebbiosità crescente delle persone " nella storia."La storia, per quanto più austera io ora la conosca, non è romantica. Ma lo sono.

Temperamentalmente, lo scrittore esiste sugli avvenimenti, sui contatti, sui conflitti, sull'azione e sulla reazione, sulla velocità, sulla pressione, sulla tensione. Se fosse puramente acontemplativo, non scriverebbe.

Lo stile è la cosa che è sempre un po ' falsa, e allo stesso tempo non puoi scrivere senza stile.

Approssimativamente, l'azione di un personaggio dovrebbe essere imprevedibile prima che sia stata mostrata, inevitabile quando è stata mostrata. Nella prima metà di un romanzo, l'imprevedibilità dovrebbe essere la più sorprendente. Nella seconda metà, l'inevitabilità dovrebbe essere la più sorprendente.

ogni racconto è un esperimento-quello che ci si deve chiedere non è solo, è venuto fuori, ma era, come un esperimento, vale la pena di fare?

Sospetto che le vittime: vincono nel lungo periodo.

I silenzi possono essere diversi come i suoni.