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Se sei un regista, tutto il tuo sostentamento e tutta la tua creatività si basano sulla tua fiducia in te stesso. A volte questo è pericolosamente vicino all'arroganza.
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Credo sempre che sia meglio avere 30 immaginazioni che lavorano su un progetto, piuttosto che un'immaginazione che dice all'altra 29 cosa fare.
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Nei miei primi anni, mio padre era lontano come soldato in guerra. Quando è tornato, il lavoro era molto difficile da trovare. Anche se era un uomo altamente qualificato, un produttore di mobili, il pagamento per quel lavoro era molto scarso.
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Nel teatro commerciale, sono stato abbastanza fortunato. I produttori con cui ho lavorato mi hanno permesso di definire l'integrità artistica, i limiti artistici del lavoro.
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Un bel giorno ho scoperto che i giochi più complessi devono davvero essere diretti.
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Peter Hall stava organizzando la Royal Shakespeare Company. Sarebbe stato un ensemble, sarebbe stato in repertorio, avrebbe avuto una casa a Londra così come nelle Midlands, e tutte queste cose stavano accadendo in quel momento.
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La prima grande occasione è stata vincere una borsa di studio per andare all'Università di Cambridge. Sono stato molto fortunato, perché i miei genitori non potevano permettersi una formazione universitaria per me. Senza una borsa di studio non sarei potuto andare.
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La cosa che avevo risparmiato per me stesso e che più volevo portare fuori era una produzione professionale a pieno titolo di Amleto al Royal Shakespeare Theater di Stratford.
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Quello che stai facendo è mettere in gioco professionale il modo in cui ti relazioni con le altre persone, il modo in cui analizzi e ti riferisci a un testo scritto, il modo in cui convinceresti chiunque a fare qualsiasi cosa. Ha a che fare con l'ascolto, con l'umiltà e il senso di te stesso.
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Quando avevo 13 anni, una compagnia teatrale professionista nella mia città aveva bisogno di un attore bambino. Ho fatto un provino e ho ottenuto la parte, quindi per poche settimane sono diventato membro della compagnia e ho incontrato alcuni attori professionisti.
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Quando ero a Stratford, la prima cosa su cui mi è stato commissionato di lavorare è stato cercare di fare un musical con il materiale documentario sullo Sciopero generale, che è stato il prossimo grande evento storico in Inghilterra, dopo la prima guerra mondiale.
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In un certo senso, devo avere una dittatura. Non mi si può dire che mi sbaglio. Questo è in conflitto con quello che ho detto prima sull'ascolto. Non ha a che fare con ricevere critiche e rispondere ad altre opinioni, è chi ha quell'ultima decisione.
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Sarei terribilmente deluso se qualcosa si intromettesse nel mio essere scritturato in qualcosa, o se le esibizioni fossero cancellate. Era una correzione di cui ovviamente avevo bisogno.
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Nella mia adolescenza, ho sviluppato un'appassionata idolatria per un insegnante di letteratura inglese. Volevo fare qualcosa che lui approverebbe di più, così ho pensato che avrei dovuto essere una sorta di studioso.
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Il regista, in molti casi, deve ingoiare la decisione di qualcun altro sulla forma finale di qualcosa. È così difficile da essere intollerabile.
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Non ho mai avuto alcuna sensazione di disconnessione tra il teatro classico, o il teatro contemporaneo, o il teatro musicale, o la cosa che chiamiamo opera.
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Memoria. Tutto solo al chiaro di luna posso sorridere ai vecchi tempi ero bella allora.
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Un sacco di istinti performanti sono coinvolti nel business della direzione, ma così è l'analisi e avere un senso della letteratura.
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Volevo così tanto esibirmi e ho colto ogni opportunità.
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Ho avuto la sensazione dei soliloqui di Shakespeare, che ci dovrebbe essere un vero scambio tra l'attore e il pubblico.
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Tendo ad arrivare nel processo di prova con idee molto sviluppate su ciò che voglio fare. Ma non mi piace che queste idee siano cose che non sono soggette a cambiamenti, o soggette a sviluppo, o soggette a sfide.
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Ho sperimentato un dubbio privato, qualcosa che ho tenuto profondamente dentro, e poi alla fine ho consegnato un lavoro a cui le persone hanno risposto con enorme entusiasmo.
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Ho appena preso la decisione di tornare a tempo pieno a teatro.
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Se non riesci a credere pienamente nelle tue idee, comunica molto rapidamente a un gruppo di attori che hanno bisogno di qualcosa a cui aggrapparsi. Hanno bisogno di credere che qualunque critica, qualunque commento sia ricevuto, è inteso.
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Se ti senti molto profondamente riguardo a qualcosa, non è possibile sacrificare la tua integrità su questo.
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Quindi, durante tutta quella carriera professionale iniziale, occasionalmente facevo un musical, una pantomima o un gioco con le canzoni. La prossima tappa sarebbe un Shakespeare, o un Ibsen, o una commedia di uno scrittore nuovo di zecca che non aveva mai fatto nulla in teatro prima.
