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È il peso che dà significato all'assenza di peso...
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Il meglio è ciò che è più spontaneo o apparentemente così.
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Quando un artista smette di essere un bambino, smette di essere un artista.
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Brancusi mi ha fatto capire che quello che avevo imparato in precedenza - i modi rapidi di fare le cose - era tutto sbagliato. È una ricerca che devi entrare-in te stesso.
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Percepisco i miei limiti anche mentre lavoro. Ci sono momenti in cui non vedo altro che restrizioni, barriere. L'apprendimento richiede tempo.
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Ordinare lo spazio significa dargli un significato.
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Si dice che la pietra sia l'affetto dei vecchi. Potrebbe essere così. È il più impegnativo lavorare. Un dialogo segue-di caso nessuna possibilità, errori nessun errore. Nessuna cancellazione o riproduzione è possibile, almeno nel modo in cui lavoro, lasciando il segno della natura. È unico e definitivo.
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Ho imparato i trucchi... Se vuoi fare cose accademiche, puoi farle. Non è difficile. Eppure è da questa difficoltà-gli errori e vicoli ciechi-che gli artisti si sviluppano, non attraverso le soluzioni rapide e non da qualcosa che si impara e si applica.
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Le attrazioni della ceramica risiedono in parte nelle sue contraddizioni. È sia difficile che facile, con un elemento al di fuori del nostro controllo. È estremamente fragile e durevole. Come la pittura a inchiostro "Sumi", non si presta a cancellature e indecisioni.
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Siamo un paesaggio di tutto ciò che abbiamo visto.
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Puoi scoprire come fare qualcosa e poi farlo o fare qualcosa e poi scoprire cosa hai fatto.
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L'arte della pietra in un giardino giapponese è quella del posizionamento. Il suo ideale non si discosta da quello della natura.
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L'arte dovrebbe diventare un tutt'uno con l'ambiente circostante.
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Per me è il contatto diretto dell'artista con la materia che è originale, ed è la terra e il suo contatto con essa che lo libererà dall'artificialità del presente e dalla sua dipendenza dai prodotti industriali.
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Tutto è scultura. Qualsiasi materiale, qualsiasi idea senza ostacoli nata nello spazio, considero la scultura.
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L'essenza della scultura è per me la percezione dello spazio, il continuum della nostra esistenza.
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Apprezzo il momento.
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Quando è arrivato il momento di lavorare con spazi più grandi, li ho concepiti come giardini, non come luoghi con oggetti ma come relazioni con un tutto.
