Max Beckmann citazioni famose

Sto cercando il ponte che si appoggia dal visibile all'invisibile attraverso la realtà.

L'arte è creativa per il bene della realizzazione, non per divertimento... per trasfigurazione, non per gioco.

La pittura mi è apparsa costantemente come l'unica e possibile conquista.

Il mio cuore batte più per un'arte volgare cruda e media, che non vive tra assonnati umori fiabeschi e poesia, ma piuttosto concede un ingresso diretto al pauroso, banale, splendido e alla banalità grottesca media della vita.

Ciò che è importante per me nel mio lavoro è l'identità che si nasconde dietro la cosiddetta realtà. Cerco un ponte dal presente dato all'invisibile, piuttosto come disse una volta un famoso cabalista :" Se vuoi afferrare l'invisibile, penetra il più profondamente possibile nel visibile".

Le leggi dell'arte sono eterne e non cambiano affatto, come le leggi morali non cambiano negli esseri umani. (in discussione con Franz Marc che ha richiesto in 'Der Blaue Reiter' intorno al 1912 una nuova arte, in relazione al proprio tempo che cambia).

Non mi sono mai prostrato per essere famoso, ma vorrei vagare attraverso tutte le fogne del mondo, attraverso tutte le degradazioni e le umiliazioni, per dipingere. Devo farlo. Fino all'ultima goccia ogni visione che esiste nel mio essere deve essere purificata; allora sarà un piacere per me liberarmi di questa dannata tortura

Spesso, molto spesso, sono solo. Il mio studio ad Amsterdam, (Beckmann ha vissuto nel centro di Amsterdam durante la seconda guerra mondiale.) un enorme vecchio deposito di tabacco è di nuovo riempito nella mia immaginazione di figure di vecchi tempi e di nuovi, come un oceano mosso dalla tempesta e dal sole e sempre presente nei miei pensieri. Allora le forme diventano esseri e mi sembrano comprensibili nel grande vuoto e nell'incertezza dello spazio che io chiamo dio.

Quello che voglio mostrare nel mio lavoro è l'idea che si nasconde dietro la cosiddetta realtà. Sto cercando il ponte che si appoggia dal visibile all'invisibile attraverso la realtà. Può sembrare paradossale, ma in realtà è la realtà che forma il mistero della nostra esistenza.

Cosa sei? Cosa sono? Queste sono le domande che costantemente mi perseguitano e mi tormentano e forse anche giocano un ruolo nella mia arte.

Non c'è niente che odio di più del sentimentalismo.

Lo spazio, e di nuovo lo spazio, è la divinità infinita che ci circonda e in cui noi stessi siamo contenuti.

Impara a memoria le forme che si trovano in natura, in modo da poterle usare come le note in una composizione musicale. Ecco a cosa servono queste forme. La natura è un caos meraviglioso, ed è nostro compito e nostro dovere mettere ordine in quel caos e perfezionarlo.

Una cosa è certa: dobbiamo trasformare il mondo tridimensionale degli oggetti nel mondo bidimensionale della tela.. .. Trasformare tre in due dimensioni è per me un'esperienza piena di magia in cui intravedo per un attimo quella quarta dimensione che tutto il mio essere sta cercando.

Il mondo è piuttosto fatto a pezzi (fine della seconda guerra mondiale), 1945), ma gli spettatori escono dalle loro caverne e fingono di essere diventati di nuovo umani normali e abituali che si chiedono perdono l'un l'altro invece di mangiarsi l'un l'altro o succhiarsi il sangue a vicenda. La divertente follia della guerra evapora, la distinta noia si siede di nuovo sulle dignitose vecchie sedie imbottite.. ..Posso riferire di me stesso che ho avuto un tempo veramente grottesco, pieno di lavoro, persecuzioni naziste,bombe, fame e ancora e ancora lavoro - nonostante tutto (usando le sue lenzuola come tela

Sto lavorando qui (ad Amsterdam) al mio ultimo grande trittico, che sarà una storia straordinaria, e che mi dà una vita più intensa ed euforica. Mio Dio, la vita vale la pena di essere vissuta!

La politica è una questione subordinata; la sua forma di apparenza cambia costantemente a seconda dei bisogni delle masse, allo stesso modo in cui le cocotte si adattano ai bisogni degli uomini trasformandosi e mascherandosi. Per questo motivo non è fondamentale. Questo riguarda ciò che dura, ciò che è unico, ciò che è nel flusso delle illusioni - ciò che viene eliminato dal funzionamento delle ombre.

È, naturalmente, un lusso creare arte e, oltre a questo, insistere nell'esprimere la propria opinione artistica. Niente è più lussuoso di questo. È un gioco e un buon gioco, almeno per me; uno dei pochi giochi che rendono la vita, difficile e deprimente come a volte, un po ' più interessante.

Come pittore, maledetto o benedetto da una sensualità terribile e vitale, devo cercare la saggezza con i miei occhi. Ripeto, con i miei occhi, perché nulla potrebbe essere più ridicolo o irrilevante di una concezione filosofica dipinta puramente intellettualmente senza la terribile furia dei sensi che coglie ogni forma visibile di bellezza e bruttezza.

Uno dei miei problemi è trovare l'Ego, che ha una sola forma ed è immortale - trovarlo negli animali e negli uomini, nel cielo e nell'inferno che insieme formano il mondo in cui viviamo.

Il colore, come strana e magnifica espressione dell'imperscrutabile spettro dell'Eternità, è bello e importante per me come pittore; lo uso per arricchire la tela e per sondare più a fondo l'oggetto. Anche il colore ha deciso, in una certa misura, la mia visione spirituale, ma è subordinato alla vita e, soprattutto, al trattamento della forma. Troppa enfasi sul colore a scapito della forma e dello spazio farebbe una doppia manifestazione di se stesso sulla tela, e questo sarebbe al limite del lavoro artigianale.

Metafisica della sostanza. La strana sensazione che viene su di noi quando percepiamo: questa è pelle - questo è osso-tutto in un'unica visione che è completamente ultraterrena. Il sogno della nostra esistenza si mescolava allo stesso tempo con l'indescrivibilmente dolce illusione della realtà.

La rappresentazione individuale dell'oggetto, trattata con simpatia o antipatia, è altamente necessaria ed è un arricchimento per il mondo nella forma. L'eliminazione del rapporto umano causa il vuoto che ci fa soffrire tutti in vari gradi - un'alterazione individuale dei dettagli dell'oggetto rappresentato è necessaria per mostrare sulla tela tutta la realtà fisica.

Uno dei miei problemi è trovare il sé.

Quando eventi spirituali, metafisici, materiali o immateriali entrano nella mia vita, posso solo fissarli attraverso la pittura.

Quello che voglio mostrare nel mio lavoro è l'idea che si nasconde dietro la cosiddetta realtà.

Era così meraviglioso fuori che anche l'insensatezza selvaggia di questa morte enorme, la cui musica sento ancora e ancora, non poteva disturbarmi dal mio grande divertimento!

Non piango: detesto le lacrime, perché sono un segno di schiavitù.

Credo che la ragione per cui amo così tanto dipingere sia che costringe a essere obiettivi.

Non ho quasi bisogno di astrarre le cose, perché ogni oggetto è già abbastanza irreale, così irreale che posso renderlo reale solo per mezzo della pittura.

Sono andato attraverso i campi per evitare le autostrade diritte, lungo le linee di tiro dove la gente stava sparando a una piccola collina boscosa, che ora è coperta da croci di legno e linee di tombe invece di fiori primaverili.

In linea di principio, è consentita qualsiasi astrazione dell'oggetto che abbia un potere creativo sufficientemente forte dietro di esso.

Il più grande mistero di tutti è la realtà.

Se vuoi entrare in possesso dell'invisibile, devi penetrare il più profondamente possibile nel visibile.

Le mie figure vanno e vengono, suggerite dalla fortuna o dalla sfortuna. Cerco di risolverli spogliati della loro apparente qualità accidentale.

Penso solo agli oggetti: a una gamba o a un braccio, al meraviglioso senso dello scorcio, della rottura del piano, della divisione dello spazio, della combinazione di linee rette in relazione a quelle curve.

Più forte e intenso diventa il mio desiderio di catturare e registrare ciò che è indicibile, più la mia bocca rimane chiusa.

L'amore in senso animale è una malattia, ma una necessità che si deve superare.

Dipingere è una cosa molto difficile. Assorbe tutto l'uomo, corpo e anima, così ho passato ciecamente molte cose che appartengono alla vita reale e politica.

Altezza, larghezza e profondità sono i tre fenomeni che devo trasferire in un unico piano per formare la superficie astratta del quadro, e quindi per proteggermi dall'infinità dello spazio.

Ho passato ciecamente molte cose che appartengono alla vita reale e politica.

Tutte le cose importanti nell'arte hanno sempre avuto origine dal sentimento più profondo del mistero dell'Essere.